前言：

科幻作品从诞生之初，就是在用幻想艺术的形式表现科学技术远景或者社会发展对人类影响的故事。因为科幻的严谨性、科学性、丰富的人文内涵和对现实社会的反思，注定了这一类型的影视化改编之路异常艰难。

同时，由于文学创作的手法与影视化叙事的方式不同，在展现庞大世界观的故事时，如何平衡科学性与故事性，就需要影视主创团队作出大胆的取舍。

近日，腾讯视频整合了电影品类优质资源，带着特别策划的“大山里的小小航天人”主题活动，为四川盐源县泸沽湖镇前所乡小学的孩子们带来了一场奇妙的科幻体验，以公益之力为大山的孩子构筑了一个“科幻世界”。

我们借着本次活动，邀请了参加蓝星球科幻电影周展映的《缩小人特攻队》的电影主创团队，来跟我们一起聊聊国内科幻影视是如何展开想象力、从幕后走到台前，最终为观众呈现一个瑰丽奇观的世界、未来又将如何把想象力的种子散播到青少年心中的。

采访人：

《科幻世界》资深编辑 泽泽

科幻世界IP运营中心版权负责人 三三

受访人：

刘朝晖

吾道南来创始人，资深新闻人，品牌营销人，十八年湖南卫视工作经验。代表网络电影项目有《倩女幽魂:人间情》《狂鼠列车》《狄仁杰》系列等多部优质作品。

熊琛

青年导演、编剧、演员。四年新闻记者经历，十年影视创作经历。代表作《缩小人特攻队》《西游记红孩儿》《茅山大师》等。

PART I：想象力可以突破科技进步的壁垒

因为咱们这次是面向大山孩子们的一场公益活动，我们科幻世界也在省科协的领导下开展了数年“想象力教育工程——科普科幻进校园”活动，青少年想象力教育的重要性不言而喻。两位老师是怎样在作品中展现想象力的呢？另外，两位老师的青少年时代有受过什么想象力斐然的作品的启发吗？

△ 腾讯视频电影科幻季“大山里的小小航天人”主题活动，走进四川盐源县泸沽湖镇前所乡小学。

我觉得展现想象力就是要给观众尽量地把日常生活中常见的物品放大，因为常见物品能够给观众很好的代入感，有了代入感之后，能更好地把具想象力的设计融入当中。我们在《缩小人特攻队》这部片子里，有用塑料袋做降落伞，有用糖纸做衣服等等，有很强的代入感之后，我们就不会去花精力去想这个是什么。至于小时候受到的启发，我小时候经常会看一些漫画，比如机器猫，每集都是一个小发明。想象力其实是欲望的一种需求满足，在这个欲望基础上，你想要通过一种便捷的发明去完成这样的一个需求。

我们小时候提倡的“四个现代化”，现在回过头去看，千禧年时候的科学技术跟现在不可同日而语。我们从小受的教育打开了我们想象力的大门，当你有了想象力，你就会有原动力，因为当你觉得它符合科学原理时、或者试图去解决问题时，就会产生某种能量，这种能量最终会转化为实现它的科技力、动手力和行动力。

我小时候看过叶永烈老师的《小灵通漫游未来》，我觉得它今日依然可以成为一个很好的蓝本，但现在稍显过时的原因是故事里面我们所憧憬的未来里有很多东西已经实现了。所以我们做电影、做科幻电影是为了去打开更多人想象力的大门，包括我们在做作品的时候，第一个我们想做别人没做过的，让他们看到更多的奇趣、更多不可思议，同时这些不可思议在宇宙某个维度可能会真实发生；第二是我们会考虑有什么有价值的事情发生，比如说我们在这部片子里强调了环保主题，“缩小”是为了减少人类对能源的消耗等等。

* 1978《小灵通漫游未来》书封，叶永烈 著

现在国家也推荐进行一些反映现实的文艺创作，比如说像您刚才提到的环保主题，现在就提倡绿水青山，未来咱们的创作需要将现实和科幻想象力结合，那么两位老师在未来的创作中会引入哪些现实元素？这次面对大山孩子的活动之后，咱们接触了这么一个群体，会不会考虑把大山、孩子这样的元素加入新作中？

如果要继续做的话，我肯定会加入这样的元素。我认为本土化的科幻需要贴近生活，在创作过程当中有很多的设定，就是包括人物设定、地域设定等，尽可能是贴近本土的生活，符合本土文化的科幻故事。

关于山里的孩子这个话题，我觉得首先想象力是没有边界的，是不分地域的，我们要主动输出，让他们看到更多能够激发思考的作品。很多人恰恰是因为一部充满想象力的作品改变了命运，这种情况屡见不鲜。所以我们有理由去创作更多更好的科幻电影，去激活这些孩子的想象力，甚至去改变他们的人生——这个话绝对不空洞，确实是想象力带来这个行动力，行动力最后导致的结果。

PART II：展现视效奇观是科幻影视的重要组成部分

作为《缩小人特攻队》的主创，能大致介绍一下这部电影吗？以及这部电影的创作历程？

△ 腾讯视频电影科幻季《缩小人特攻队》电影海报

其实用一句话来讲，就是一个导游误入一个实验室，意外被变小之后，与同样被变小的博士，连同博士的机器人助手一起历经磨难，再变回原样的故事。

科幻类型的难度非常大，门槛很高，所以我们一直没有找到在商业性和科幻精神之间有效结合的方式。关于“缩小人”这种选题并不少见，更多是以一种“超能力”的形式出现，但最大的压力在于这个微观世界的奇趣景观怎么来表达，怎样去在视觉上进行呈现。实现它的工业标准是有门槛的，国内之前没有案例，我们从来没有去拍过。去年熊导来给我们做提案的时候，提了五、六个案子，我们第一个是看中了这个项目，并就此下决心要将缩小人世界的“真实”状态拍出来，达到这个片子想要呈现的视觉奇观和趣味性。

在创作层面，我们经历过多次剧本改稿，对剧情有较高的要求。设计方案等也结合一些实际情况调整了很多次。相较其他题材的片子来说，拍摄这个项目是比较复杂的，需要所有的主创人员有相当精细的工作流程和严谨的工作态度，以及就是刘老师对我们整个团队的信任。拍摄“缩小人”这样的科幻题材商业片，我们应该算是国内第一个。刘老师在整个过程当中挺鼓励我们的，他一直跟我们说不要怕，不要怕犯错，因为大家都没有经验。

“缩小人”的世界是怎么呈现巨物奇观的视效的？

呈现的特效其实包括两个方面。除了画面特效，还有特殊道具的运用，包括跟人的交互部分都需要特殊道具去支撑。打个比方，我们把日常生活能常见的材质东西，灯泡、玻璃、杯子或者是吸管放大到很多倍之后，应该用什么样的材质去还原，其实都有很多的考究。

另外就是跟人物的互动，在互动的范围内，不可能全用特效完成。拍摄过程中，使用的摄影棚未必能完成我们的需求，比如说按照比例换算的话，可能需要一、两公里那么长的距离，但在现实中很难找到这么大的棚，所以就需要特殊道具与人物互动，将最真实的画面拍出来。

PART Ⅲ：

看一部科幻电影，如经历一次奇妙的人生

两位老师既然是资深幻迷，肯定有很多自己喜欢的科幻电影，聊一下你们各自喜欢的科幻电影如何？

我觉得我自己是一个想象力非常丰富的人，这得益于我小时候看过很多充满想象力的作品。比如小时候看的国内科幻电影《珊瑚岛上的死光》，他讲了激光武器，融合了中国的谍战和科幻。80年代第一次看《超人》的时候，就觉得外太空这个无限空间里面居然还有这样的事情，不仅是一种超能力的问题，还包括氪星球的存亡，科技的延续，真的是打开了我们这个脑洞。进入商业电影时代，看到的最好的应该就是类似于像《黑客帝国》系列的电影，这是我特别喜欢的。

* 珊瑚岛上的死光 (1980) 电影海报

给我印象挺深刻的有两部科幻电影，一个是《星际穿越》，然后还有一个是《降临》。这两部片子都做得挺严谨的，是找不到任何bug的。

有的时候看一部电影就如同经历一次奇幻的人生、未来的人生，假如置身于那样一个时代里面。他们给我们带来的一种情绪的共情，假如我身处其中，我遭遇这样的事情，我会如何。科幻电影的魅力就在于此。

好的，谢谢两位老师。国内外有很多优质科幻影视，但对于青少年来说，可能有一些观影门槛，有没有可以给咱们青少年幻迷推荐的大家觉得比较入门的科幻电影？

我觉得在第一个阶段给大家的，不需要去太强调给小朋友看的，不需要去太强调它的原理。我们先展示奇观，可能这点是比较重要的。比如说像《回到未来》这样的片子，就是好莱坞的经典的科幻电影，它的门槛偏低，但是它展示出来的科幻世界的奇趣显而易见，就是任何人都没有门槛就能感受到，就像《缩小人特攻队》也是一个低门槛的认知的这么一样东西，就是所有的人其实都是比较容易来进入这个奇幻的世界。

* 电影《回到未来》 Back to the Future (1985) 海报

腾讯视频跟蓝星球科幻电影周也进行了合作，今年我们科幻世界IP运营中心也参加了蓝星球的创投会。我们开发的科幻电影剧本《异体孤魂》获得了本次蓝星球创投会的最具商业潜力奖。作为主创团队，我们其实也很关心科幻创投会给青年创作者们能够带来哪些切实的支持和利益。

我觉得科幻创投会特别好的一点就在于它能够帮助很多的创作者去扩充想象力，同时鼓励更多年轻创作人去做梦、去创作、去想象。因为科幻作品就是科学的前瞻，在我看来，只要想象力还在，人类的进步就不会停滞。

我觉得蓝星球来做这种创投，是一件非常有诚意的好事，它推崇科幻电影，推崇科幻精神、科学精神。另外一方面，我觉得也需要给创投者的一个效率更高一点的引导方式，看能否有办法让大家能够把片子放到科幻季，用更多的办法开启科幻电影之路。

PART Ⅳ：

中国科幻影视的难点是找到自我定位

还有一个问题，我觉得刚才两位老师已经提到了，几乎每遇科幻影视相关的论坛都会提及，咱们中国科幻影视发力的难点在哪里？

科幻电影对这个制作的要求，门槛以及过去的土壤，总体上来讲它不算是特别成熟，所以，他的观众的培育还不够。其实总体来讲，虽然说现在科幻迷很多，但是实际上相比于其他类型的电影，观众基础总体来讲是要弱很多的。当然硬核的比如《流浪地球》，它是科幻电影，但商业化依然做得非常的漂亮，所以它的高票房是理所当然的，我觉得更多的是需要解决如何让商业价值更高的问题。卖不动票房，就产生不了影响力，你就传达不了科学精神。

中国科幻的难点就是怎么找到自己的定位，怎么找到自己符合自己的标签，就因为每一个创作都在找自己的特点。找到自己的标签之后，才能有独特的表达。

从另外一个角度来看，其实可能奇幻就是中国的科幻，完全符合中国古代历史的文化的那些很多的传说，是否说明过去是我们的未来？所以最重要的是找出自己的特点，做出属于中国自己的科幻。我觉得要找到这点很关键，而不是雷同地去模仿跟别人的创作理念，或者是借鉴别人的想法。

好，非常感谢两位老师！相信未来通过大家携手并进，能让更多人看到充满想象力的精彩科幻作品。 

△ 腾讯视频电影科幻季“大山里的小小航天人”主题活动，以公益之力为大山的孩子构筑科幻世界。